Jazzland

"Mr P.C.", come lo aveva battezzato  Coltrane, è stato per un decennio ('55-'65) la colonna portante dei gruppi di Miles Davis e John Coltrane. Dotato di gran tecnica, eleganza e profondo senso del blues, è stato un vero virtuoso dello strumento. Ha suonato con Sonny Rollins (Tenor Madness), Thelonious Monk (Brilliant Corners) e Kenny Burrel (Introducing Kenny Burrel). Durante l'esperenzia davisiana incide alcuni dischi a suo nome come questo "Whims Of Chambers", un magistrale album di hard bop che si avvale della presenza di John Coltrane, Donald Byrd, Kenny Burrell, Horace Silver e Philly Joe Jones. Muore prematuramente a soli trentatre anni consumato dall'alcol e dalla droga, lasciando un segno importante che le generazioni successive di bassisti  non hanno potuto ignorare.

Personel

Paul Chambers - Bass

John Coltrane - Tenor saxophone

Donald Byrd - Trumpet

Horace Silver - Piano

Kenny Burrell - Guitar

Philly Joe Jones - Drums

Tracks List

01. Omicron (7:41)

02. Whims Of Chambers (7:17)

03. Nita (4:43)

04. We Six (4:05)

05. Dear Ann (6:32)

06. Tale Of The Fingers (3:43)

07. Just For Love (4:19)

Kenton nel pieno della sua parabola creativa. Imitato ma inimitabile. Stan Kenton interagisce con qualsiasi struttura creando nuove forme e nuovo contenuti per il jazz. Dotato di una innata ecletticità , Kenton è un punto di riferimento indiscusso nella musica contemporanea. […] In questo CD arricchito da tre bonus-tracks, Kenton è un’esteta impareggiabile che nel creare nuovi colori sviluppa nuovi concetti armonici e ritmici assimilibali con straordinaria facilità. Siamo fuori dal limbo delle idee e finalmente all’applicazione sistematica del nuovo corso.

1900-2000 Musica dal pianeta terra. Dal Jazz al Rock 200 CD da salvare/Mauro Ronconi/Arcana

Tracks:

1. Artistry Jumps

2. Interlude

3. Intermission Riff

4. Minor Riff

5. Minor Riff (alt. Take)

6. Collaboration

7. Painted Rhythm

8. Southern Scandal

9. Peanut Vendor

10. Eager beaver

11. Concert To End

12. Artistry In Boogie

13. Lover

14. Unison Riff

15. Opus In Pastels

16. Machito

17. Artristy In Rhythm

All’epoca della sua uscita, la Count Basie band ottenne un grande successo con l'album April in Paris, in un momento in cui la band ne aveva davvero bisogno. Con la crescente popolarità del Bebop e cool jazz, (e del rock & roll, poco dopo), sostenere una big band era diventato estremamente difficile. Basie stesso aveva dovuto rinunciarvi per un po 'di tempo nel 1950, smantellando l'orchestra e suonando solo con un piccolo gruppo. Tuttavia, un paio di album ben particolarmente riusciti nella metà degli anni Cinquanta gli diedero la possibilità di andare avanti con la sua amata orchestra. Uno di questi LP è il celebre Atomic Mr. Basie, con le canzoni e gli arrangiamenti di Neal Hefti. L'altro, registrato un anno prima, è appunto April in Paris, che contiene anche un brano composto e arrangiato da Hefti. Tuttavia, l'album è conosciuto soprattutto per il brano omonimo - una straordinaria rilettura del noto brano firmata dall’organista Wild Bill Davis.

Bach che incontra il jazz. Un album importantissimo, per quanto strano e interlocutorio, che segna una svolta nel discorso stilistico di questa grande band per quanto riguarda l'importanza di un linguaggio colto come può essere la musica classica. Fontessa è l'urgenza ideologica del jazz di prendere piena conoscienza con tutte le sue enormi doti artistiche e un linguaggio modernissimo. [...] Maghi di una eccezionale musicalità che non prevede alcun errore o distrazione, i Modern Jazz Quartet disegnano senza incertezze un orizzonte policromo dove il jazz è minimo comun denominatore e le suggrstioni di un linguaggio quanto mai aperto a ogni possibile soluzione.

1900-2000 Musica dal pianeta terra. Dal Jazz al Rock 200 CD da salvare/Mauro Ronconi/Arcana

The Modern Jazz Quartet

Milt Jackson (vibrafono), John Lewis (piano), Percy Heath (contrabbasso) e Connie Kay (batteria).

Angel Eyes

track list

1. Versailles (Porte de Versailles)

2. Angel Eyes

3. Fontessa

4. Over the Rainbow

5. Bluesology

6. Willow Weep for Me
7. Woodyn You

Uno dei più grandi compositori americani e ottimo pianista, Carmichael rivisita i suoi classici con una band di modern jazz che comprendeva tra gli altri Art Pepper, Harry “ Sweets “ Edison e Jimmy Rowles. Si passa da “ Georgia on my mind “ a “ Two sleepy people “, da “ Skylark “ a “ Lazy river “. Non c’è “ Stardust “, ma, come lui stesso affermò, quella canzone si poteva identificare solo con la meravigliosa voce di Nat King Cole.

Track List

1. Georgia On My Mind 

2. Winter Moon 

3. New Orleans 

4. Memphis In June 

5. Skylark 

6. Two Sleepy People 

7. Baltimore Oriole 

8. Rockin' Chair 

9. Ballad In Blue 

10. Lazy River 

11. Georgia On My Mind (Instrumental)

Nel 1955 Thelonious Monk passa dalla Prestige alla Riverside e nel dicembre del 1956 registra "Brilliant Corners", il terzo per la nuova casa discografica. Il disco è composto da quattro brani originali, scritti dallo stesso Monk, più uno standard. Il gruppo di musicisti che prese parte alla registrazione sono tutti di altissimo livello; Sonny Rollins al sax tenore, Hernie Henry al sax alto, Oscar Pettiford al contrabasso e Max Roach alla batteria, più Clark Terry alla tromba e Paul Chambers al contrabasso che suonarono in Bemshia Swing. Musicalmente il disco è fatto di repentini cambi di tempo e dissonanze melodiche che danno all'album, ancora oggi, un suono moderno e trascinante. 

Un workshop fondamentale per la comprensione del jazz moderno. E’ una via nuova da percorrere nell’ambito dell’improvvisazione collettiva, ma è anche un collegamento strategico tra le direttrici “ Charlie Parker- Ornette Coleman “ e “ Bud Powell-Cecil Taylor “. Qui nascono “ Love Chant “, uno dei primi manifesti completi del free jazz e la mitica title-track dove il sax alto di Jackie McLean e quello tenore di J.R. Montrose si spingono verso registri acuti estremi. Quindi l’apoteosi con la rilettura di “ A Foggy Day “ di Gershwin, vera esplorazione verso delle pure forme avanguardistiche dove si possono ascoltare rumori di ambienti portuali e il traffico metropolitano di un pomeriggio di pioggia sulla settima strada all’incrocio con Broadway.

A Foggy Day